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《柔蜜欧与幽丽叶》是莎翁的爱情悲剧

时间:2019-05-29 04:04 来源:未知 作者:admin

  仅存的关涉恋爱的词作有三首:晚年的《虞佳丽》和《贺新郎》,新中国成立初期的《蝶恋花》。《虞佳丽》原词如下:“堆来枕上愁何状,江海翻海浪。夜长天色总难明,孤单披衣起坐数寒星。晓来百念都灰烬,剩有离人影。一钩残月向西流,对此不抛眼泪也无由。”此词气概与所崇尚的和他所创作的其他诗词气概大异,十分“婉约”。其实词作中所描写的静夜独坐相思、流泪数星星的意象,是传承古代诗词创作中男性诗人描绘女子相思情景的手法,他是在想象情人思念他的景象,所以杨开慧读到这首词后打动不已。而《贺新郎》和《蝶恋花》中所抒写的情思,才表现了本人对于“儿女情长”的概念。

  有词论云:“词有婉约、豪宕两派,各有兴会,该当兼读。读婉约派久了,厌倦了,要改读豪宕派。豪宕派读久了,该当改读婉约派。我的乐趣偏于豪宕,不废婉约。”“婉约派中的一味儿女情长,豪宕派中的一味铜琶铁板,读久了,都令人厌倦的。人的表情是复杂的,有所偏但仍是复杂的。所谓复杂,就是对立同一。人的表情,经常有对立的成份,不是单一的,是能够阐发的。词的婉约豪宕两派,在一小我读起来,有时喜好前者,有时喜好后者,就是一例。”对于这段出名的词论,人们往往更关心他的“偏于豪宕”,对于他的“不废婉约”却寄望不多,更不甚去揣摩他所说的读词时审美心理有时“偏于豪宕”,有时“不废婉约”,有时二者还相连系的“复杂”性。喜爱曹景宗诗,又特地将它题写在《柔蜜欧与幽丽叶》封面上,曹景宗诗明快而豪壮,《柔蜜欧与幽丽叶》是莎翁的恋爱悲剧,这两者连系在一路,能申明些什么呢?笔者体味,这其实就比力活泼地表现了他文学赏识品尝的“复杂性”,是论证他关于“豪宕”与“婉约”的论说的一个好例子。

  纵观目前存世的数十首诗词作品,对恋爱题材的书写是少之又少的,而他少少的可称之为恋爱题材的词作品,也深切详尽地反映了他的上述恋爱观和存亡观,同时也表白,他的“偏于豪宕,不废婉约”的词作赏识档次,也是他本人的一种明显的诗词创作档次。

  《贺新郎》原词如下:“挥手从兹去。更何堪凄然相向,苦情重诉。眼角眉梢都似恨,热泪欲零还住。知误会前番书语。过眼滚滚云共雾,算人世良知吾和汝。人有病,天知否?今朝霜重东道路,照横塘半天残月,凄清多么。汽笛一声肠已断,从此海角孤旅。凭割断愁思恨缕。要似昆仑崩峭壁,又恰像台风扫寰宇。重比翼,和云翥。”《蝶恋花》原词如下:“我失骄杨君失柳,杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有,吴刚捧出木樨酒。孤单嫦娥舒广袖,万里漫空且为忠魂舞。忽报人世曾伏虎,泪飞顿作倾盆雨。”与曹景宗诗作一对照,细细品尝,可见虽然对《柔蜜欧与幽丽叶》无一字间接考语,但他所题写的曹景宗诗宛转地,但也恰如其分地道出了他的评论和感悟。而他本人所作的《贺新郎》和《蝶恋花》两词所营建出的意象,也能够作为这个评论的活泼注脚。试看,在爱人“眼角眉梢都是恨”之时,他认为要“凭割断愁思恨缕。要似昆仑崩峭壁,又恰像台风扫寰宇。重比翼,和云翥”,岂不是“去时儿女悲,归来笳鼓竞”的另一种抽象表达。“孤单嫦娥舒广袖,万里漫空且为忠魂舞。忽报人世曾伏虎,泪飞顿作倾盆雨”,又何尝不是为辞别儿女情长、投身革命,终究“奋斗被杀而亡”的爱人的“忠魂”流出的豪壮热泪。中国古典词创作中的“豪宕”一派,次要是在本来词创作的保守题材根基是抒写“儿女情长”的“言情”根本上,拓展了写作题材,用以“言志”。苏轼等人那些描写男女情事的词作仍属“婉约”词,甚或有的可归于“艳词”。而的词创作,不只极大地拓展了写作的题材范畴,抒写革命的激情壮志,并且以“豪宕”气概来创作本来属于“婉约”词题材的“儿女情长”,赞誉为革命而奉献和牺牲的恋爱,这能够说是对古典诗词创作气概的一大立异和冲破。

  能够说,在《柔蜜欧与幽丽叶》封面上的题诗,是目前存见关于阅读外国文学作品仅有的一份书面文献,对于文艺思惟研究很是宝贵。他所阅读的这本书与他的题诗,正好构成了一个相映成趣的搭配,

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